PRD 250 174

Portrait «express» du Quatuor Pražák qui aborde sa 36°année d’activité internationale dans un programme extrait de concerts récents, anthologie représentative de leur répertoire qui s’étend de Haydn, le père du quatuor ‘moderne’, à aujourd’hui, sans oublier Dvořák, Smetana, Janáček et Martinů, les maîtres de l’école tchèque. Il se conclut sur l’ultime Quatuor de Beethoven, partition qui a ouvert la voie aux grands compositeurs de quatuors du XX° siècle, Schönberg comme Bartók et Chostakovitch.

PRD/DSD 350 045

Couplage consacré de deux partitions françaises, « joyaux de la belle époque », sous les doigts d’un Quatuor qui, à l’instar de Sandor Vegh leur mentor, fit une première apparition fulgurante (1976-84) sous le nom de Quatuor Orlando, a entrepris une nouvelle carrière, cette fois sous le patronyme de Quatuor Párkányí, le nom de leur « primarius » d’origine hongroise, István Párkányí. Seul changement de titulaire : Michael Müller succédant à Stefan Metz, au violoncelle.

PRD/DSD 250 208

PRD/DSD 250 168

PRD 250 112

Dans la Vienne post-napoléonienne, la musique de chambre était la distraction favorite de nombre d’aristocrates, de la bourgeoisie fortunée comme de la bohème estudiantine. En 1815, l’adolescent qu’était encore le jeune Franz avait déjà rédigé dix partitions de quatuor pour le cercle familial, Hausmusik qui ne cachait pas ses modèles empruntés à Haydn et, surtout, à Mozart. Invention mélodique naturelle, science déjà étonnamment élaborée de l’harmonie, l’esprit du Lied ne s’impose totalement que dans le Quartettsatz de 1820, allegro assai empli d’angoisse suivi de 41 mesures d’un andante à jamais suspendu. Les Zemlinsky réitèrent l’étonnante performance précédemment réussie avec les quatuors de jeunesse de Dvořák (PRD 350 028).

PRD/DSD 350 030

Deux transcriptions : l’une, révélée en 1984, entreprise par Gustav Mahler, du plus célèbre des quinze quatuors de Schubert, La Jeune Fille et la Mort, dont il n’acheva que l’andante second qu’il dirigea effectivement en concert. Un tel élargissement séduit aujourd’hui au même titre que les passages à l’orchestre de La Nuit transfigurée de Schönberg ou de la Suite Lyrique de Berg ; l’autre, maintes fois tentée, réussit enfin un équilibre soliste-orchestre qui conserve à l’Arpeggione sa nature de divertissement. Gaspar Cassado en proposa une extension au grand orchestre symphonique quelque peu écrasante par rapport à la simplicité du texte original. La présente version pour violoncelle et cordes, en première au disque, offre une optique à la fois concertante et da camera qui met en valeur la pureté, l’élan fraternel, le caractère intemporel du chant confié au violoncelle.

PRD/DSD 250 246

Juxtaposition inédite du dernier Quatuor de Schubert, le plus énigmatique et le plus original, avec ses deux trios à cordes, tentatives sans lendemain qui préfigurent pourtant le modernisme harmonique des derniers chefs-d’œuvre. Les Pražák, comme dans les deux partitions-sœurs, Rosamunde’ et ‘Jeune Fille et la Mort’ (PRD 250 091), rendent le caractère dramatique de cette trilogie qui annonce, sans césure spirituelle, à la fois l’unité dramatique et l’expressionnisme des partitions-reines de la 2° école de Vienne, celle de Zemlinsky, Berg et Schönberg.

PRD/DSD 250 240

PRD 250 091

PRD 250 140